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解舒畅《动物园》导演交流 尼翁真实电影节最佳处女长片入围


更新时间:2021-11-24  浏览次数:

  Per Song Screening + Online Talk with Director Shu-chang Xie“國人一生——十年紀錄影像回望”的节目「青春」单元的开篇,叢林BushDefinition 邀请到青年导演解舒畅纪录长片作品《动物园》,于4月29日周四晚在成都放映,导演也将与观众做线上映后交流。影片讲述了在重庆和成都生活的几个年轻人,他们把自己的小团体叫做“动物园”,“动物园”里的每个人有着各自的烦恼。

  解舒畅导演在影片中成功做到了许多做纪录电影的人无法办到的事:在适当的空间和距离下,拍摄自己的朋友们,探寻其中的欲望、忧郁和困惑,且“在描述这种生活的渴望时,导演有能力让人听到这种生活中那些沉默不语的时刻。”*。*Ursula Panhans-Buehler,卡塞尔艺术史教授

  师从维姆.文德斯 Wim Wender 的解舒畅,在2016年创作完成了《动物园》的创作,影片入围瑞士Vision du Réel (尼翁真实电影节)国际电影节最佳处女长片单元、阿姆斯特丹国际纪录片电影节、卡塞尔国际纪录片电影节、中国独立影像展等重要节展。

  在现代的中国大城市,生活着几个年轻人,他们是獭姐姐,博美,鲨鱼,小黑,有有和大波。重庆和成都是他们居住和生活的主要场所。他们把自己的小团体叫做“动物园”。

  “动物园”里的每个人有着各自的烦恼:鲨鱼被外形问题困扰多年,终于决定去抽脂;博美的父母正在闹离婚,他觉得和自己的家人变得非常陌生;然而多年孑然一人的獭姐姐认为,有父母还是比没有好。她打小母亲离世,生父常年不知所终。她把希望寄托在自己的爱情上。小黑也是如此,寻寻觅觅的哪怕有一点可能,也愿意托付自己,不论对方是否专情。而有有面对自己生活的失败,选择了什么了沉默--说出去就变成了社会新闻。生活里的那些痛苦,其实也没什么可说。《动物园》截帧《动物园》截帧

  入围瑞士Vision du Réel (尼翁真实电影节)国际电影节最佳处女长片

  解舒畅生于1988年。2009年毕业于西南大学文学系。2014年就读于伦敦大学金史密斯学院自由艺术专业。2020年德国汉堡艺术大学电影系研究生毕业,师从维姆.文德斯,安格拉·夏娜莱克。自2013年起以笔名华士曼发表影评,戏评于看电影北青青年报等报刊杂志。2014年起作为独立电影人和影像艺术家生活工作在德国和重庆。《动物园》截帧

  ……精致的黑白影像,人与人交接的场合中日常生活和对话里的细微情感,《动物园》继承了新浪潮的电影美学,也让人联想到侯孝贤的电影。对于镜头前发生的一切,即便是非常亲密的情景,导演始终保持着非常遥远的距离。一如他对这座庞大城市的凝视。他看到在车窗里,在寓所里,在包厢里,在这一类的封闭空间,人物是孤立无援的。相对于让人感到慰藉,那些人和人的相遇却更加深了寂寞的感受。城市自身也成为一个电影角色,在它身上投射着永不可达成的渴望。这部电影创造出了一个哀伤的时空。其中有对于成长,爱,欲望这些永恒主题的回响。《动物园》截帧

  …...除了其精确的摄影以外,《动物园》的其它方面都符合家庭电影的美学特点:意外而不连贯的剪辑,随意的拍摄地点,取景构图简单—仅仅关注在角色人物上,声效音乐都是现场同期声,相机从未被隐藏起来。我们观影时觉得放佛在看一段段未被加工的原始素材。但是这种简单朴素的视听结构赋予了人物角色力量,营造了一种都市氛围。这种氛围浮现在那些随意的手持镜头,车内场景里,以至于光影变幻都显得壮丽辉煌。解舒畅的极简主义是对青春的不确定的一首颂歌,在其中,欲望得以完全显现。连身体周遭的空间也变得暧昧起来。通过碎片化的展示角色以及他们的处境来完成叙事。这种叙事关乎一种连续的感受,一种“中国式”的感受,一种悲喜不断交织的感受,因为对于一切都是无法下定论的。

  “如果我不曾见过太阳,我本可忍受黑暗,而太阳把我的荒凉,照耀得更为荒凉。” 艾米莉·狄金森的这首诗开启了整部电影。一首同样浪漫诗意的歌结束了整部电影。个体的情感与爱是世界通用的语言。不同于我们通常在中国纪录片里感受的到距离,这一次,电影拉近了我们与中国的距离。《动物园》截帧

  ……中国艺术家解舒畅的第一部电影《动物园》也许会让西方观众想到埃德·范·德·埃尔斯肯(Ed van der Elsken)的传奇写真集《爱在巴黎左岸》。这位荷兰摄影师在他的照片集里描绘了一群二战后迷茫的年轻一代,展示了他们波希米亚式的生活,捕捉了他们对爱的渴望以及对这个世界的怀疑。60年后的今年,解舒畅面临着类似的情况,尽管在新兴的中国大城市里,生活条件早已经完全改变: 三十年经济和社会的飞速发展如同一场暴风雨,刮过社会文化等方方面面。《动物园》截帧

  黑白的摄影给予了情绪一种特定的色彩。在夜里,虽然在室内酷烈的灯光下,一切的欲望,忧郁,困惑都被照的无所遁形,但是镜头里依然有着一种温柔与希望的质感。导演以惊人的极少的镜头,细致地讲诉了一出出爱情的戏剧—不管是关于异性恋还是同性恋的,导演都把讲诉的自由留给了角色自己。但这不是抽离客观冷静的单纯纪录,导演富于想象力的相机总能找到令人赞叹的图像,在抒情,叙事,观察中反复纠缠。由此,导演诗意地描绘了当今中国对爱情的渴望,沉浸在大都市的生活,摆脱了任何道德评价或罪恶感。这是一种令人感动的描述。同时令人印象深刻还有。在描述这种生活的渴望的时候,导演有能力让人听到这种生活中那些沉默不语的时刻。《动物园》截帧

  ……导演用固定机位记录了大量的对话。有喝醉后哲学性的交谈,也有朋友间亲密而脆弱的私语。每次对话的拍摄在图像美学上存在重大差异,更显示出角色们似乎也被撕裂:一方面他们是独立的,宽容的,并且好像对一切行为保持开放态度。另一方面,在关于家庭,比如父母离异,寻求真爱,当前性开放的社会风气这些议题中,他们又感到深深的绝望。

  电影中的年轻人,可以无处不在,然而又不属于任何一个地方。他们属于这个积极的时代,也属于他们的青年文化,但也同时属于传统与现代,东方与西方。他们看似与他们的父辈的价值观完全背道而驰,然而最后他们也希望一生只爱一个人。

  导演排除了一切语言或者影像的评论,用安静的镜头给予了影像最大的自由:一个女生在杂乱的房间里的跑步机上跑步。房间这么杂乱代表了什么?我们并不知道。还有那场在街边小吃摊关于灌肠的谈话,有意义还是没意义?不重要,我们看到的是,没人因为这个话题而倒了胃口,反而吃得津津有味。在导演简洁有力的观察中,痛苦的事与重要的的事就这样被漫不经心的说了出来。这也是现代社会的写照,放佛一切大事都可以随时抛弃似的。中国崛起这个话题似乎可以在那些城市的影像中感受到,然而这种宏大叙事被那些漫不经心的谈话场景抵消了:社会不停在变,然而人却还没有,至少变得没有那么快。《动物园》截帧独家媒体合作

  凹凸镜DOC诞生于 2016 年,是纪录片领域的垂直媒体,旨在“从纪录片出发打捞一切非虚构故事。”目前由多位纪录片爱好者共同运营,致力于非虚构内容生产和传播,纪录片作品策展和放映,纪录片创作和制片等。

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